唐詩三百首《長幹行·其一》鑒賞

　　該詩描繪瞭商婦各個生活階段的各個生活側面，展現瞭一幅幅鮮明生動的畫面，塑造出瞭一個對理想生活執著追求和熱切向往的商賈思婦的藝術形象;青梅竹馬一詞就來源於此。

　　長幹行

　　朝代:唐代　 作者: 崔顥

　　君傢何處住，妾住在橫塘。

　　停船暫借問，或恐是同鄉。

　　傢臨九江水，來去九江側。

　　同是長幹人，自小不相識。

　　下渚多風浪，蓮舟漸覺稀。

　　那能不相待，獨自逆潮歸。

　　三江潮水急，五湖風浪湧。

　　由來花性輕，莫畏蓮舟重。

　　鑒賞

　　這首抒情詩抓住瞭人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫;它不用任何妝飾烘托，是幅素描;它不憑任何佈景借力，猶如一曲男女聲對唱;它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材平凡，而表現手法不凡。

　　一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉?就是這樣一點兒簡單的情節，隻用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點明瞭說話者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一個“君”字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略瞭。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，“聲態並作”，達到瞭“應有盡有，應無盡無”，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術高度。

　　在寥寥二十字中，詩人僅用口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明“娉娉裊裊十三餘”，也不象李商隱那樣點出“十五泣春風，背面秋千下”。他隻采用瞭問話之後，不待對方答復，就急於自報“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來瞭。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉”的想法，不正是因為聽到瞭對方帶有鄉音的片言隻語嗎?這裡詩人又省略瞭“因聞聲而相問”的關節，這是文字之外的描寫，所謂“不寫之寫”。